Ruptures sémantico-combinatoires dans le domaine auditif concret

Pour exprimer l'oralité et la sonorité avec tout ce qui y est inhérent, la langue écrite effectue parfois des opérations inopinées. Dans le domaine auditif concret, à savoir dans la langue écrite technico-musicale, les textes examinés (corpus composé de comptes rendus tirés du mensuel 'Le Monde de la Musique' 1996-1997-1998 et de la revue trimestrielle 'Chorus' 1996-1997-1998) sont imprégnés de ruptures sémantico-combinatoires qui participent à l'évocation d'un univers osmotique où deux mondes dissemblables, l'animé et l'objectal, se trouvent réunis. La stéréophonie est en outre synésthétique. Sa finalité principale consiste en effet à reconstruire la source sonore sur le plan virtuel et tridimensionnel. Mais une raison plus profonde est à la base de cet amalgame de sens, de cette saisie unificatrice du monde sonore: les sons, la musique que les instruments et les appareils haute-fidélité produisent impliquent souvent l'abandon des mots ou présupposent du moins une dimension où la tension entre signifiant et signifié est plus atténuée, où les juxtapositions les plus incongrues sont légitimes. Cet enchevetrement des sens - si savamment articulé qu'on ne perçoit meme pas les combinaisons, mais leur effet final - joint à un brassage animé-inanimé donne une représentation du monde inédite. Les relations sémantiques observées effacent les frontières entre les catégories du monde réel pour mettre en relief, comme le dirait Mallarmé, les 'identités secrètes' des instruments et des appareils. Et la langue, qui s'évertue à refléter cette nouvelle dimension, d'exprimer la spécificité de l'expérience de l'écoute - émotionnelle et physique à la fois -, en est fortement conditionnée et incroyablement enrichie.