"A cavallo del serpente". Intorno alle prime tele di Tintoretto ai Camerlenghi

Nel saggio, dedicato al primo intervento compiuto da Tintoretto nella decorazione del Palazzo dei Camerlenghi a Rialto, si propone una rilettura circostanziata dei due dipinti con San Giorgio, la principessa e san Luigi e Sant’Andrea e san Girolamo, oggi alle Gallerie dell’Accademia. A partire da un passaggio del Dialogo di pittura intitolato l’Aretino (1557) di Lodovico Dolce, in cui si riconosce la più antica menzione della prima tela destinata al Magistrato del Sale, è stato possibile rintracciare nuove fonti, letterarie e figurative, per la complessa composizione formale e iconografica dei soggetti. Le due invenzioni si collocano in apertura di un decennio ricco di stimoli e audaci sperimentazioni, che vedrà il Robusti impegnato nella difficile ricerca di equilibrio tra forma michelangiolesca e cromatismo veneziano, indice di una ormai raggiunta qualificazione di stile nell’ambito della cultura manieristica lagunare. Attraverso una revisione dei documenti d’archivio e della letteratura dedicata a questo tema, è stato possibile fare qualche precisazione sulla cronologia delle due tele, sulla loro stringente affinità stilistica, ma anche sull’unitarietà del programma iconografico, fin qui non riconosciuta. Fondamentale si è rivelata una iniziale riflessione sulla storia redazionale del Dialogo dolciano – cresciuto all’ombra dei precetti dell’amico e collega Pietro Aretino a partire dalla seconda metà del quinto decennio – che ha fornito nuovi elementi per una migliore comprensione dei dipinti e del dibattito critico sollevato dal poligrafo veneziano nei confronti di Tintoretto.